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王鲁炎与佛罗伦萨

发布者: admin | 发布时间: 2018-4-8 15:43| 查看数: 2049| 评论数: 0|帖子模式

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2015625日,以《Wang Luyan》命名的王鲁炎个人展览,在意大利艺术胜地佛罗伦萨的Alessandro Bagnai画廊如期举行。展览期间,王鲁炎的14幅平面新作与雕塑《W双向自动手枪》同时展出,14幅平面新作是艺术家王鲁炎的草图作品。他在画布上以草图的方式完成作品,并没有试图变革草图的语言特征,而是将草图的特征作为正式作品加以呈现,借以转换出超越或独立于草图的草图性语义,赋予了草图既是原作的概念。而拥有大量文艺复兴时期大师草图的佛罗伦萨,则构成了此次王鲁炎个展的草图语境和背景。这对王鲁炎来说,既是挑战又是致敬。将过程性的草图视为正式作品,意在将尚不确定的东西确定下来,却又使其看上去是仍然可以继续修正的的过程。这种对草图艺术语言使用方法的探索,几乎潜移默化地渗透在王鲁炎的所有作品中。因为,他不仅习惯在艺术中提出问题,还要对问题进行视觉方式的逻辑思辨与论证,并由此建构他的论证的视觉艺术方法论,也许这正是他钟爱草图这一思想的图式,并以它作为艺术思维与行为方式的真正原因。

王鲁炎之所以能够创造性地运用草图这一独特艺术语言,在于他对草图方法论进行了长时期的探索。严格意义上说,他的草图属于某种可以实施的装置设计,近似于工业制图,仅从这一点看,其制图性草图已经与绘画性草图相区别。他在绘制草图时大多使用直尺、圆规、模板等测绘工具,有时甚至以电脑矢量图方式完成草图过程。其内容多为机械装置,且是悖论性的。其中的齿轮、滑轮以及绳索,均是混淆转换“是”、“非”概念的构件,它们使“被锯的锯”转换为“锯锯的锯”,然后再次转换为相反;使软体被锯的动机,转变为使软体免于被锯的动机,且“使其转换循环往复永无止境”;是“以机器的方式反机器,以逻辑的方式反逻辑,以判断的方式使判断失去意义”。
王鲁炎先生的新作展,给予已经沉寂太久的意大利艺术界带来了一股强劲的旋风,他的展览对“草图之城”佛罗伦萨来说,具有合乎与超越语境的独特意义。
——此次展览的策展人罗兰艾格先生


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